2020/8/8～8/14

池袋シネマ・ロサ

2020/2/15

先行上映　神奈川公会堂

2019/9/23

新星劇場 　第22回小津安二郎記念・蓼科高原映画祭招待上映

​​新宮明日香　Asuka Shingu

水津亜子　Aco Suizu

​川相真紀子​　Makiko Kawaï

Sufa

近藤三郎　Saburau Kondo

黒岩よし　Yoshi Kuroiwa

きた　Kita

小林康雄　Yasuo Kobayashi

小林美優　Miyuu Kobayashi

レイミンク　leymink

山元文雄　Fumio Yamamoto

太三　Taizo

まつい綾　Aya Matsui

高石舞　Mai Takaishi

渡邉素弘　Motohiro Watanabe

長谷川公彦​　Kimihiko Hasegawa

古本恭一　Kyoichi Komoto

吉村実子　​Jitsuko Yoshimura

古本恭一　Kyoichi Komoto

監督　壱話・参話

齋藤新　Shin Saito​

監督　弐話

三木本久城　Hisaki Sanbongi​

撮影監督　

壱話・参話

齋藤さやか　Sayaka Saito​

撮影監督　弐話

音楽監督

野口真紀

Maki Noguchi

振付

Chie Norieda

(舞踊団Baliasi主宰)

​作曲

Lyuta Ito

(Lasp Inc.)

​挿入歌作曲

広川典男

Norio Hirokawa

​英語字幕

牧田めぐみ

Megumi Makita

​脚本

水津亜子

Aco Suizu

今関あきよし（映画監督）

夕暮れに、ゆっくりと、ページをめくって読む一冊の本のような、めくるたびに世界が広がってゆく、心地良き時間。

古本監督のイマドキで言えば、ウザったいほどの人間好きが映画全体を覆っていて嬉しい。
齋藤新監督とのオムニバス形式ながら鑑賞後の味わいは明らかに古本監督のテイスト。

音楽も素敵だった。
劇中劇のモノクロ世界も素敵だった。

何よりも「古本組」の結束力、映画愛に満ち満ちていて、嫉妬してしまうほど、羨ましい映画仲間達。
素敵な時間をありがとうございました。

最後に、
「きんぴら入りのピタパン」が、物凄く食べたい！

川口敦子（映画評論家）

群像劇を究めたアルトマンは、ひとつでは見えない何かが複数の物語を紡ぐことで見えてくると述懐した。

古本・齋藤両監督の映画を前にして実は、なぜオムニバスと最初は訝しく感じたけれど、３つの物語を撚り合わせゆっくりと母性という物語を浮上させる様にいつしか抵抗感が遠のいた。

いっぽうでＪ・クロフォードと娘を描いた映画の記憶もうっすらと想起させる第参話はじっくり単独で描いてみて欲しい気もした。

娘役川相真紀子のくぐもった存在感の演じ方、もっと見たいと思った。

（『キネマ旬報』2020年8月下旬号 星取評より）

佐野亨（ライター・編集者）

この映画には想定が裏切られることをおそれない、むしろ待望しているかのような自由さがある。そうすると不思議なもので、シチュエーションや対話の成立／不成立がおのずと豊かな映画の時間を刻み始める。

三部構成だが、古本恭一監督の一・三部と齋藤新監督の二部が互いに世界の不完全さ、それをめぐって右往左往する人間たちの群像劇として呼応し合う形になっており、ラストには奇妙な安堵感が残る。

（『キネマ旬報』2020年8月下旬号 星取評より）

福間健二（詩人・映画監督・映画評論家）

三部構成。なんと本作脚本の水津亜子演じる元アイドルの千波が活躍する二部に入り、活気が出た。千波は、突然死んだ夫の不倫相手で妊娠している女性の身がわり役に会って、声が出なくなる。夫の残したものは放棄し、筆談で挑む就活の末に、車で売るピタパン屋に強引に就職するのだが、やることすべてに明快さと意外性がある。一部と三部の古本監督がピタパン屋でもある。

二部は齋藤監督だが、「手触り」にチームとしての気合いを感じた。

三部の、自身に近い役の吉村実子、偉い。

（『キネマ旬報』2020年8月下旬号 星取評より）

いしかわ彰（脚本家）

池袋のシネマ・ロサで「不完全世界」を鑑賞しました。
ピタパン屋が登場したあたりからグッと物語に引き込まれまして。
印象的なシーンがいくつかあり、帰りの電車の中でそれらを思い返しながら余韻に浸りました。
地元駅に着くまで、ずっとこの映画のことを考えていたなあ。
そりゃ人生いろいろあるけども、それでも人は生きていくわけです。
前を向いたヒロインたちに、そう、背中を押された気がしました。
じんわり心に残るいい映画でした。

(順不同・敬称略）